博物馆设计_博物馆设计方案

博物馆设计_博物馆设计方案

       博物馆设计是一个值得探讨的话题，它涉及到许多方面的知识和技能。我将尽力为您解答相关问题。

1.博物馆建筑设计的一般规定？

2.博物馆建筑设计？

3.论博物馆建筑布局中的人性化设计？

博物馆建筑设计的一般规定？

       博物馆建筑设计的一般规定有哪些？

       1.博物馆应由藏品库区、陈列区、技术及办公用房、观众服务设施等部分组成。

       2.观众服务设施应包括售票处、存物处、纪念品出售处、食品小卖部、休息处、厕所等。

       3.陈列室不宜布置在4层或4层以上。大、中型馆内2层或2层以上的陈列室宜设置货客两用电梯；2层或2层以上的藏品库房应设置载货电梯。

       4.藏品的运送通道应防止出现台阶，楼地面高差处可设置不大于1∶12的坡道。珍品及对温湿度变化较敏感的藏品不应通过露天运送。

       5.当藏品库房、陈列室在地下室或半地下室时，必须有可靠的防潮和防水措施，配备机械通风装置。

       6.藏品库房和陈列室内不应敷设给排水管道，在其直接上层不应设置饮水点、厕所等有可能积水的用房。

       7.除特殊藏品或展品外，藏品库房和陈列室的楼面活荷载应按4KN设计。

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博物馆建筑设计？

       

        博物馆建筑代表一个时期、一个地区建筑和建筑设计的水平。

        通过对国内外典型现代博物馆建筑实例的剖析，在前人设计理论和实践的基础上，分析现代博物馆建筑设计注重的因素，研究现代博物馆建筑设计的理念，探讨博物馆建筑设计理念的趋向。

        《国际博物馆协会章程》定义博物馆是“一个以研究、教育和观赏为目的，通过对人类及其生存环境的相关物品进行搜集、保存、研究、传播和展览，为社会和

        社会发展服务的向公众开放的非营利性永久机构。

       

        ”而与之相适应的博物馆建筑是服务于博物馆的目的、功能、作用和性质的专门建筑。

        现代博物馆是一个地区、城

        市文化和艺术的圣地，是现代人的精神殿堂。

        现代博物馆建筑常常是一个地区、城市标志性建筑，代表一个地区、城市建筑和建筑设计的水平。

        博物馆建筑由于功能

        的复杂性和形式的独创性要求，以及社会对它超乎寻常的期待，其建筑设计是各类建筑中最难而又最具创造性和挑战性。

        随着人类社会经济的发展、科学技术的进

        步、文化需求的提高，人们对博物馆提出更多、更高要求，这为现代博物馆的建设提供了巨大的发展空间，同时对于博物馆建筑设计也提出了更高的要求，现代博物

        馆建筑设计理念也随之不断更新和发展。

        建筑设计理念是建筑师根据设计项目的性质、功能、环境和要求等因素所确定的设计基本思想和概念，是充分完善的设计意

        图，是建筑创作的纲领。

        建筑设计理念是建筑师在设计前期通过对设计项目的建筑性质、使用功能、所处环境及设计要求进行调查、分析、研究、判断、总结和提炼

        逐步明晰而确定的。

        确立了设计理念，创意就有了思想，构思就有了依据，设计就有了目标。

        因而设计理念对于建筑设计十分重要和关键。

        建筑设计理念反映建筑师

        对于影响建筑因素的关注重点。

        在建筑创作中，对环境、功能、艺术和技术等因素的强调便形成几类建筑创作理念，即注重环境因素的建筑设计理念、注重功能因素

        的建筑设计理念、注重艺术因素的建筑设计理念及注重技术因素的建筑设计理念。

        同样现代博物馆建筑设计也存在这几类建筑创作理念。

        1 注重环境因素的设计理

        念博物馆同其它建筑一样存在于建造环境中，建筑设计是在客观存在的环境中进行的，设计过程也是一个认识环境、利用环境、改造环境、创造环境的过程，环境对

        于建筑的重要性不言而喻。

        建筑环境的范围大到建筑所在的地域、城市，小到建筑周边、建筑基地之内。

        建筑环境包括自然地理环境和人文历史环境。

        不同的博物

        馆、不同的建造环境，建筑与环境的紧密程度不同，环境对于建筑的影响程度不同。

        对于特定的博物馆或特定的环境，注重博物馆的环境因素，重点处理建筑与环境

        的关系，是博物馆建筑设计的重要理念。

        1.1 与自然地理环境融合的理念现代博物馆由于其文化、娱乐的特性，经常选择建在环境优美的大自然中。

        随着对人类赖以

        生存的自然环境的逐步认识和可持续发展观念的深入人心，注重博物馆与环境的融合、强调建筑与自然和谐共生的设计理念愈来愈得到建筑师的重视，在现代博物馆

        建筑设计作品中常常得以体现。

        瑞士拜尔勒博物馆就是体现这一设计理念的实例。

        这是一座位于巴塞尔的小型艺术博物馆，建筑基地环境优美，周围是茂密葱郁的树

        林，还邻近一处别墅古迹。

        意大利当代著名建筑师伦佐·皮亚诺的设计，使博物馆和周边环境十分和谐。

        博物馆设计形态开放，建筑与环境之间过渡自然而没有割

        断，建筑形象也比较单纯，不刻意引人注目，给人平静和严谨之感，使其完全融入自然环境，体现建筑与自然的和谐。

        丹麦哥本哈根“方舟”现代美术馆建于南部伊

        舍吉地区的海湾边，基地周围是湖泊、海滩、草坪构成的环境，远离城市，自然野趣，处于诗境般的大自然中。

        为了这片绿色的草地和宁静的海滩不受人造建筑的破

        坏，当时还是建筑系学生的瑟伦·罗伯特·伦德将博物馆外观设计为一艘自然停泊在海边的船，博物馆成为海湾一座地景建筑，成为海岛的一部分。

        建筑与海滩、水

        面、海鸟浑然一体，构成一幅宁静的自然画面，表达出建筑与自然环境和谐共生的设计理念。

        1.2 与人文历史环境协调的理念博物馆是人类文化遗产与自然遗产的宝库，现代博物馆因其涉及人文、历史的特性，建设用地宜选择在与人文历史相关的环境

        中，建筑师往往采取尊重人文和历史因素的态度，设计表现博物馆建筑与环境相互协调的理念。

        德国法兰克福现代艺术博物馆就建在旧城中心的一所老教堂附近，用

        地是街道中间的一块不规则三角形地段。

        奥地利建筑师汉斯·霍莱因用一个完整简洁的三角形体块布满整个地段，被称之为“一块蛋糕”。

        在建筑外形塑造上运用后

        现代的建筑手法，增加一些历史建筑的片段，并且博物馆的材料、色彩都与周围建筑相近，设计强调与附近的老教堂等传统街区环境协调。

        苏州博物馆新馆也是建在

        历史建筑环境中，紧邻苏州古城内国家重点文物保护单位忠王府和世界文化遗产拙政园。

        由于这座博物馆独特的环境位置，处理好新馆与忠王府、拙政园的关系将成

        为整个博物馆设计的关键。

        著名华裔美籍建筑师贝聿铭在设计中尊重和维护忠王府、拙政园以及周边环境历史文化风貌，运用“中而新，苏而新” 、“不高不大不

        突出”的理念，将现代与传统融合，采用苏州传统建筑的空间和色彩，使新馆与原有忠王府、拙政园的建筑环境浑然一体，同时以简洁的线条、体块突显现代建筑的

        个性。

        埃及在建的吉萨大埃及博物馆方案是由华裔建筑师彭士佛设计，它解决了大埃及博物馆的最大难题：如何在作为建筑学诞生地之一的吉萨金字塔群边上，建一

        座与它匹配的新建筑。

        博物馆外墙上饰以一种来自意大利的透明石材，这种透明石材既能吸收自然光，又可隔绝户外高温。

        如此透亮的外墙，与周围的金字塔浑然一

        体。

        博物馆的屋顶也用透明的金属材质建造，兼具节省能源和遮阳的功效。

        白天，博物馆内部可直接采光；晚上，室内因外墙被照亮而整屋生辉。

        同时，在博物馆中

        的任何位置，都可以看到外面的胡夫、麦瑟瑞那斯和齐普芬三大金字塔设计师并不强调博物馆的建筑外形，而试图让它与金字塔对话，用建筑巧妙地表达对周边环境

        的尊重。

        2 注重功能因素的设计理念建筑功能主要是指人们对建筑内部空间的使用与安全的要求，是建筑设计的最直接的目的。

        博物馆建筑的基本功能即是为藏品的搜集、

        保存、研究、传播和展览提供适用、安全的内部空间和条件。

        随着社会的发展，人们对现代博物馆的功能要求不断增加和提高。

        重视博物馆建筑功能的多样化、现代

        化、人性化的要求，是现代博物馆设计的基本理念。

        2.1 适应社会需求多样化的理念现代博物馆除征集收藏文物、标本，进行科学研究，举办陈列展

        览，传播历史和科学文化知识等基本功能外，建设和设计愈来愈重视博物馆的教育、交流、旅游、休闲、商业、娱乐等多功能性，体现适应社会需求多样化的理念。

        位于日本金泽市中心的金泽21世纪美术馆，出于日本建筑师妹岛和世和西泽立卫之手。

        这座美术馆建于日本泡沫经济时代的结束期，很多已有的艺术场馆受到严峻

        的生存考验，如何吸引更多的人走进美术馆成为该馆设计考虑重点之一。

        金泽21世纪美术馆不仅设计成艺术展览场所，而且是集展览、演出、交流、教育、商业等

        于一体的多功能场所。

        美国著名建筑师理查德·迈耶设计的盖蒂中心，是一个多功能的博物馆综合体，除作为博物馆中心的展览馆外，还设有艺术与教育学院、艺术

        与人文研究所、信息中心、餐饮中心和行政办公等建筑体，以适应不同的使用功能。

        由于功能的多元化，盖蒂中心每年吸引大量的国内外游客来到洛杉矶，除了参观

        博物馆，还把它作为旅游景点观景，使得一个综合博物馆成为文化旅游活动中心。

        2.2 注重功能现代化、人性化的理念由法国AREP公司让·玛丽·

        迪蒂耶尔和中国建筑设计研究院崔恺设计的首都博物馆新馆，在设计理念上除了以建筑的形式和材料来表达“博物馆是联系历史、现代和未来的场所”外，在博物馆

        的功能、设备和技术方面，更加强调“以人为本，以文物为本，服务社会”。

        新馆建筑设计注重丰富展陈空间、完善服务设施、创造优雅的参观环境，体现功能现代

        化、服务人性化。

        新馆实现了成为一座全面展示北京悠久历史、灿烂文化、精美文物和当代建设成就及社会城市风貌的大型现代化综合性博物馆的目标。

        3 注

        重艺术因素的设计理念建筑的艺术性是指建筑形态和环境空间所体验的某种审美特征和审美观念。

        建筑作品的艺术性体现出建筑的文化价值，一个具有文化内涵的建

        筑可以促进社会、城市文化的发展，可以影响人的审美观、价值观。

        建筑所反映的文化内涵和实质意义是以建筑的具体形态来表现。

        博物馆基本功能是收藏和展览人

        类文化和艺术，博物馆建筑是最能体现艺术性和文化价值的建筑类型。

        博物馆建筑的艺术性是设计者最为看重的设计因素，注重艺术性是博物馆建筑设计的尤为突出

        的理念。

        3.1 追求标志性建筑形象的理念标志性几乎是所有特别重要建筑的设计追求。

        博物馆作为一个地区和城市文化和艺术的圣地，最具理由被要求

        设计成标志性的建筑。

        瑞士著名建筑师马里奥·博塔设计的旧金山现代艺术博物馆，处于三座摩天大楼之间，无法在高度上和周围建筑相比。

        为了在复杂的都市景观

        中占据应有的地位，设计者运用对称的几何形体和红色的传统砖石材料塑造了一个具有标志性的艺术博物馆形象，最突出的特征是一个高38m的圆柱形斑马纹大天

        窗，光线可直接由楼顶照射到底楼。

        它标新立异的外形，彰显旧金山的艺术精神，体现旧金山城市的文化气质。

        3.2 追求雕塑感建筑造型的理念建筑具

        有艺术属性。

        作为造型艺术，建筑形态常常追求雕塑感，追求雕塑的神韵。

        在博物馆设计中以追求雕塑感造型的设计理念，不乏成功案例。

        美国华盛顿国家美术馆东

        馆的形体，以一个等腰三角形和一个直角三角形简洁的几何体构成，西立面切割成巨大的H形，与其西侧对称布局、严谨有序的新古典风格的国家美术馆老馆呼应。

        贝聿铭以一条与老馆重合的轴线和对称的西立面，以及与原馆相同的饰面材料，求得与老馆的协调；同时以富有雕塑感的几何形体，突出东馆现代主义建筑风格，获

        得强烈的艺术效果，被称之为现代主义建筑“成就的最高峰”。

        2001年由美国建筑师丹尼尔·里伯斯金德设计的英国曼彻斯特战争博物馆，是由分别代表水陆空

        的三个体块组成的博物馆，传达战争对地球的破坏的思想。

        博物馆造型最大的特色是以极具雕塑感的三个巨大曲面板块构成，无论从哪个方向都能看到三个组成部

        分，具有强烈的震撼力和艺术表现力。

        3.3 以建筑艺术表达情感、思想的理念柏林犹太人博物馆是丹尼尔·里伯斯金德设计的又一座著名博物馆建筑。

        该博物馆设计最大的特点是建筑以反复连续的锐角转折和到处布满的狭窄裂缝形成的艺术效果，来表达犹太人走过的坎坷历程和经历种种苦难。

        作为出生于大屠杀幸

        存者家庭的犹太裔建筑师，里伯斯金德对于

        犹太人遭遇的那场浩劫有着更为深刻的体悟，在博物馆的设计中，其设计理念是以强烈的建筑艺术形式表达对犹太人的情感和理解。

        3.4 追

        求独特建筑形象的理念1997年美国建筑师弗兰克·盖里设计的西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆，是一幢造型奇特、怪异、浪漫、优美而充满 *** 的建筑。

        它如同

        火焰在燃烧，宛若开在水面迎着太阳怒放的花朵，又像水中长出的海洋生物。

        这个建筑作品充满着那种暗含于西班牙文化的、既激扬又沉静的诗意，倾倒了全世界的

        万千民众。

        它的落成吸引众多游客蜂拥而至，给这个濒临沉寂的城市带来活力与生机。

        它独特的建筑形象，使其成为与巴黎埃菲尔铁塔、悉尼歌剧院齐名的标志性建

        筑。

        美国建筑界的领袖菲利普·约翰逊宣称：“它是我们这个时代最伟大的建筑。

        ”被称为建筑“女巫”的扎哈·哈迪德设计的撒丁古代建筑和当代艺术博物馆，成

        为撒丁岛一座光怪陆离的地标建筑，其独特的建筑造型，给意大利过于沉闷的撒丁岛注入活力。

        哈迪德天马行空艺术风格的博物馆与撒丁岛周围特有的古代塔状建筑

        交相辉映，成为历史文化和现代文化交融的纽带。

        4 注重技术因素的设计理念随着现代科技的进步，建筑从功能、形式、环境到服务对象各方面都变得更

        加复杂，建筑的科技含量越来越重，建筑新技术、新材料、新结构的发展使建筑形态千变万化。

        博物馆建筑也是建筑科技发展最具代表性、最为突出的类型，注重运

        用新技术、新材料和新结构成为现代博物馆设计新的理念。

        4.1 表现结构、设备等技术特性的理念意大利建筑师伦佐·皮亚诺和英国建筑师理查德·罗杰斯设计

        的法国蓬皮杜文化中心，完全是一座反传统的建筑，外观上像一台巨大机器，它展示了一种全新的博物馆——一个巨大的空间容器，在一个结构与设备外露的巨大骨

        架中提供弹性使用的均质空间。

        技术设备的外露，一方面体现技术美学，另一方面带来室内空间划分的灵活性，成为高科技建筑流派的典型代表。

        4.2 仿

        生学建筑形态的理念2000年由圣地亚哥·可拉特拉瓦设计的美国密尔沃基博物馆，就是一座利用自然生物形态的建筑实例。

        博物馆建于密歇根湖边，湖滨景色优

        美，水鸟自由翱翔。

        建筑模拟飞鸟的形象，而且可以根据需要进行开启或闭合，富于动感与生动性，使建筑与自然更加和谐，更富有个性。

        4.3 高科技

        生态建筑的理念日本山梨水果博物馆是日本女建筑师长谷川逸子高科技生态建筑的代表性作品。

        这座水果博物馆运用现代建筑材料按照不同的使用功能，将博物馆分

        解为三个独立的建筑体，三个建筑体分别模仿种子萌芽的三个不同阶段，表现万物不断繁衍、更新发展。

        博物馆室内运用现代技术，建立适合生物生长的人工生态系

        统。

        建筑师以高科技的建筑手段和生态技术，创造出极具现代感的建筑造型和生态化的室内环境.

        结 语

        现代博物馆建筑设计理念不仅是

        注重环境、功能、艺术和技术某一方面因素，而且常常是注重建筑设计原则涉及的多种因素的综合考虑。

        巴黎蓬皮杜文化中心的设计既注重博物馆功能的多样性，又

        强调表现建筑结构和设备的特性，是功能性与技术性的结合。

        毕尔巴鄂古根海姆博物馆建筑理念既体现在追求建筑的标志性和独特造型，又表现在突出的高科技建筑

        技术和建筑材料，是建筑艺术性与技术性的统一。

        新近设计的吉萨大埃及博物馆，墙体透明石材既能吸收自然光又可隔绝户外高温，透明屋顶兼具节能和遮阳的功

        效；同时，透明的建筑巧妙地表达对周边金字塔环境的尊重，其设计理念强调功能效益与环境因素的综合。

        注重环境、功能、艺术和技术等综合因素是未来博物馆建

        筑设计理念的趋向。

        社会功能需求的提高，建筑科学技术的进步，公众文化艺术的追求，人类对生态环境的重视，都不断推动博物馆建筑设计理念的更新、发展。

        研

        究博物馆建筑设计理念，对提高博物馆建筑设计水平，促进博物馆建设的进步、繁荣有着重要的意义。

论博物馆建筑布局中的人性化设计？

       以下是中达咨询给大家带来的关于博物馆建筑设计的相关内容，以供参考。

       随着人们对于高品质生活的不断追求，博物馆的教育功能也得到空前的发展，已经超越了单纯的以文化学习为目的的范畴，博物馆越来越成为大众生活中不可或缺的活动场所，更重要的是，博物馆是城市甚至国家的窗口，是一个城市、一个国家文化的展示。由于承载着上述功能，博物馆建筑设计需综合考虑社会性、时代感及人的生理、心理需求，结合文化自身特征，充分运用设计手段，制造出能够满足受众需求的文化空间。

       在博物馆建筑设计中须将建筑与展陈设计两个子系统有机的融合在一起，克服传统设计中将展陈系统分成独立环节进行设计的缺陷，避免造成内部展陈与建筑风格相互冲突的局面。巧妙应用建筑功能与空间的“灵活性、适应性”原则，创造出具有个性、历史感和地域特征的空间意境，促使建筑设计和展陈设计相得益彰。

       博物馆建筑设计和建造是一次性完成的，而日后却要经历几十年、甚至上百年的使用、管理、维护和保养。建筑设计师的创作，决定了建筑物建设与运营的费用，能源和资源消耗量的高低，决定着建筑物运行是否安全可靠等。

       可维护性设计是建筑物寿命全周期内从自身可持续发展的能力出发提出的又一个建设要求。如同博物馆这种大型公共场所，建筑设计既要考虑外部造型与空间格局的感染力，又要思考运营过程中的发展；既要重视建设的总体造价，又要降低建筑寿命周期内所需的维保经费。博物馆建筑设计目标既要着眼于其文化气息的表达，又不能忽视其所固有的建设目的与使命。

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       0 引 言曾几何时,在寻常百姓眼中,还是高贵深沉又充满神秘感的博物馆类建筑,已在不知不觉中走进人们的生活,成为大众休闲和提升文化修养的重要场所。那曾经的距离感正在渐渐削减,那期盼的亲和力也正在建筑师的关注中越走越近———对博物馆建筑布局中的人性化设计显得越来越重要。1 中庭空间的开发传统博物馆设计中,多设有中庭空间,以中庭作为交通纽带联系各层各个展览空间,各层叠加的展厅围合在中庭周围,构成博物馆或方或圆的平面布局及整体造型。这种中庭形式的空间,多以放射式空间组合形式出现。随着建筑技术的进步及博物馆建筑规模的扩大,博物馆中庭造型及功能也渐趋多样化,中庭环境及氛围的营造,对于提升博物馆人性化设计水平极为关键。北京首都博物馆新馆,在中庭空间的布局设计上别具一格。新馆北临长安街,东临白云路,新馆自东向西分别由青铜饰面展厅体块、中央大厅、木质饰面展厅体块三部分组成,地下一层为临时展厅。三个独立的展区,由中央大厅围合构成一个有机的整体。首博的中央大厅虽然依然是首层至顶层通高设置,却淡化了传统的中规中矩,以开放的布局及充分的自然采光将自身营造成一个亲和自然的空间:北面开阔的主入口与南面的牌楼及空中花园相呼应,使观众在进入大厅的那一刻,便被扑面而来的恢弘所震撼和感染!这里平时是进出新馆、人流交汇的主要空间,也是馆内举行大型集会、宣传等活动的绝佳场所。中央大厅的东西两翼分别是青铜饰面展厅体块和木质饰面展厅体块。两体块分别与南墙形成了两个较为狭长的空间,观众徜徉其间,却丝毫没有封闭与压抑之感。在东侧的空间中,五层南北走向的平台消减了东西向的狭长,平台与青铜饰面展区体块相连,平台各层布置有自动扶梯,平台的南端设置的疏散楼梯看似随意,但增强了空间的高度感。不仅如此,由中央大厅伸向一层平台的天桥和导向地下一层的坡道,更是有力地强化了中庭与东侧空间的联系(图1);在西侧空间上,为木质饰面展厅服务的自动扶梯、全玻璃箱式电梯、天桥及走廊,有序地排列其间,使西侧空间的空间宽度和高度在无形间拓展开去(图2)。两空间的东、西立面均为通透的玻璃幕墙,含蓄的自然光影,又使中央大厅平添出几分柔和。特别令人称道的是,东侧平台上走过的人流,在自然光的映照下,与平台一起,形成一幅生动别致的剪影,在中央大厅之中频频变换,怎不使人心旷神怡呢。2 自然光的引入博物馆设计中,考虑到对展品的维护,展厅内自然采光较少,厅内多为人造光源,且光线较弱。人们在参观过程中,始终处于较为昏暗的光线之中。久而久之,多少会有压抑封闭之感。国内传统的博物馆设计,多以展厅环绕中庭形式来解决以上不足,借助中庭作为共享空间,利用中庭回廊联系各展厅,使观众在穿梭于展厅间隙,借助中庭顶部采光缓解展厅内自然光不足带来的不适感。辽宁省博物馆(图3)、郑州市博物馆(图4)、上海博物馆、河南博物院等均为此种设计。中庭回廊作为自然采光和休闲的场所,往往在视觉上显得有些单调,而且,当博物馆内观众较多时,中庭也显得过于嘈杂,休闲质量较差。南京博物院新馆,在自然光的运用中可谓匠心独运。新馆与徐敬直设计的南京博物院老馆毗邻而立。考虑到与基地中轴上的老馆的和谐,建筑造型依然延续了老馆的仿辽建筑风格,体量上也很低调,地上仅为两层。外形受老馆的制约,并未影响新馆内部的现代博物馆气息。新馆在平面布局上,在核心部位依然设置了传统的中庭(图5),借助中央楼梯联系一、二层回廊,顶部采用井式屋盖,将自然光引入中庭。不仅如此,新馆各展厅呈组团式布局,每个展厅组团中,均设有若干小中庭。这些小中庭或是作为临展的自然光展厅(图6),或是布置1∶1复原的木构件建筑(图7),或是陈列微缩景观(图8),使观众在欣赏展品过程中,不知不觉间便在自然光与人造光源中交替,少有倦怠之感。3 室外休闲空间的营造博物馆的展厅多为较封闭的空间,常易使人产生疲劳感,博物馆设计中的室外休闲空间的营造显得尤为重要。虽然室外休闲空间的设计会占用一定的面积,但却能较好地提升博物馆的馆内环境,更有利于观众的欣赏和休闲,体现人性化设计。特别是随着全国博物馆的逐渐免费开放,去博物馆休闲、学习和欣赏的观众越来越多,博物馆拥有高质量休闲空间的需求也必将越来越大。苏州博物馆新馆非常注重室内休闲空间的营造。新馆在展区间精巧地设计了一个主庭园和若干小庭园,使游人在参观间隙很自然地便可重返室外自然空间。小庭园面积虽然都不大,却处处透出苏州园林的小巧和雅致,或植古木于其间,或设石凳于其中,使观众在自然之中,得到小憩。主庭园的设计则更为独到(图9)。主庭园大约占新馆面积的1/5,由铺满鹅卵石的池塘、小桥、凉亭、竹林等组成。既沿袭了苏州传统园林的韵味,又散发着清新、简洁的现代气息。主庭园虽然在布局上由新馆的东、中、西部围合,但在空间上却并无封闭感。在新馆东、中、西部沿主庭园的一侧,每隔一段便可或多或少地透出主庭园的景致:中轴线上,正对大堂入口内圆外方玻璃门的北侧,是通高的玻璃门,游客在踏入大堂大门的那一刻,主庭园的江南水景便扑面而来了。而东廊、西廊的北墙及北展区东墙设的菱形的玻璃窗、展厅内东面和北面的玻璃墙,则将主庭园的景致恰到好处地透进廊道,移步易景中,便放松了心情,当然,也不由人不对主庭园充满期待。朝向主庭园的西门、东门,则在你的期待达到顶点时,适时地将翠竹掩映中的主庭园朝你开放……。匠心独运的主庭园,就这样在自然而然中成为新馆的最亮点,成为休闲和疏散的最佳空间。4 灰空间的营造博物馆设计布局中的人性化设计,还应体现在建筑的灰空间的营造上,使观众在馆内与馆外之间,依然能够感受到设计者的以人为本的呵护之心。灰空间的最常用元素自然是廊子了。廊子作为室内外空间的联系,它的特定空间在一定程度上抹去了建筑内外部的界限,使室内与室外成为一个有机的整体,空间的连贯性消除了内外空间的隔阂,给人一种自然有机的整体感觉。廊子遮阳避雨的实用性和感受自然气息与光线的亲历性,又使其更显人性化。实地参观,感觉到苏州博物馆新馆的白璧微瑕之处。8月上旬来馆,入口的前庭园,虽简洁亲切,却使人在骄阳下无法长久驻足(图10)。若是以廊子将主入口、售票处、大堂入口、博物馆商店之间围合,则既延续了忠王府及拙政园廊子的元素特征,又使游人可以闲庭漫步,岂不快哉?同理,主庭园沿新馆的东、南、西的环形粉墙一侧若能设上廊子,则在炎阳、小雨的时节,也可从容淡定地徜徉在主庭园之中了。5 观众的实地感受博物馆建筑造型和布局多有特异之处,它往往凝聚了建筑师的心智与灵感,并有独到的见解加以诠释。然而,在创作过程中,绝不能沉湎于追求其特异,而忽略了观众的实地感受。北京**博物馆,各层展厅虽然以围合中庭之势分布其间,可是,各层展厅不甚对应,每个展厅也不很规则,加之展厅外不规则的回廊和纵横交错布置的自动扶梯(图11),整个展区充满了动感和多变性,在一定程度上,诠释了**的内涵。不过,如入迷宫的实地感受,对于年长或环境生疏的观众来说,利还是要大于弊的。6 结 语博物馆建筑布局中的人性化设计,体现在多个方面,中庭空间内涵的开发、自然光线的引入、室外休闲空间的营造、灰空间的设计以及观众实地的感受等,均需设计师给予更多的关注。

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       好了，今天关于博物馆设计就到这里了。希望大家对博物馆设计有更深入的了解，同时也希望这个话题博物馆设计的解答可以帮助到大家。